认真写好观后感可以帮助我们提升写作水平，观后感顾名思义就是看完相关的影片后的感受，以下是写文档范文小编精心为您推荐的蓝风筝电影观后感6篇，供大家参考。
蓝风筝电影观后感篇1
“i'm going to find a boy. his father meant a lot to me. for you, a thousandtimes over.”“这是一个机会,一个抛开罪恶感,重新找回那个善良纯真的自我的机会……我们一天天在自己平凡的日子里过活,然后不停地追寻那个属于我们的共同仰望过的天空.”
2003年,一个名不见经传的阿富汗裔美国医生卡勒德·胡赛尼的小说《追风筝的人》在美国问世,随即,他因该作品获得了2006年联合国人道主义奖.
小说讲述了一个受到阿富汗文化背景着色的故事.在那个遥远、备受战争折磨的国度,在那个近几十年不断发生武装冲突的全球性焦点之地,所发生的那些亲情关系、孩童友谊、请求宽恕的勇气以及只能存在于爱当中的救赎的大众主题.《追风筝的人》是这样一部作品,它拥有十足的吸引力,无论你身处何处、无论你经历过怎样的文化熏陶、无论你肤色如何,都会被它深深地感动.
不久,梦工厂的制作者们便把这部小说搬上了电影银幕.在我看来,《追风筝的人》是一个以一种充满感情、能够引起你无限回忆以及美丽的方式描述的故事.同时,当电影以它独特的蒙太奇手法将这美丽的故事翻译成画面,它让我们相信:“荧幕所营造的那个强烈的情感氛围,足以给予更多受众以绝妙的心灵满足感.”《追风筝的人》以视听语言的形式契合了原创著作所要展现的主旨,当文学文本转化成编剧作品,当戏剧创作转化成导演阐述,当一系列繁复被胶片最终记录,那一刻的影像记忆,再不是我们脑海所能想象得出的缤纷之境,它带有电影艺术独特的逻辑之思,夹杂创作者精神积淀下的艺术造诣,它的出现,足以让观众的视觉盛宴混同着心灵感应在审美移情的作用之下倍加异彩纷呈.
一.阿米尔的救赎
2000年美国加利福利亚,知名作家阿富汗人阿米尔接到一个电话,将他带回了童年的岁月……
1978年阿富汗喀布尔,阿米尔是富家少爷,仆人阿里的儿子哈桑是他忠实的跟班与玩伴.阿米尔从小怯懦胆小,常因此遭父亲责备.为了帮助阿米尔重拾果敢与勇气,哈桑提议与阿米尔一同参加当地传统的风筝比赛,并赢得比赛.这场风筝比赛让阿米尔经历了终身难忘的事件,两人的命运随之改变.
比赛的胜利让两个小伙伴赢得了一枚风筝,突然,风筝线断了,风筝被风吹跑,哈桑不顾一切替阿米尔追赶风筝,途中却遭遇流氓强暴,面对同伴被暴打,阿米尔的怯懦再次发生作用,他抛弃哈桑独自逃跑,而内心满是愧意.之后的日子,父亲对哈桑的赏识让阿米尔内心充溢着妒忌.一次偶然,他故意栽赃哈桑偷了家中手表,并希望以此重拾父亲爱怜.可是勇敢的哈桑却坦然承受了盗窃的罪责,同年,仆人阿里带着儿子哈桑离开了阿米尔的家,从此,音讯全无.随着阿富汗战争的爆发,阿米尔和父亲移民到美国,过上了新的生活.
影片放到这里,画面跳切,(画外音)电话声响起,电话是阿米尔父亲的老朋友拉希姆·卡恩打来的,他希望阿米尔能够到阿富汗去寻找哈桑的的儿子,因为哈桑已死.此时此刻,等待阿米尔的,除了满目疮痍的家乡、不堪回首的往事,还有难以启齿的秘密.
阿米尔说:“我在寻找一个男孩,他的父亲对于我来说意义重大.”影片寻着这条线索纵深发展.拉希姆·卡恩告诉阿米尔:“现在,回去故乡再好不过了,因为那儿,有再次成为好人的路.”毋庸置疑,《追风筝的人》是在追寻一条自我救赎之路,这条路对于功成名就的阿米尔来说绝不仅仅是一条通往故乡之路,也不仅仅代表对国破山河、远方亲人的无限牵挂,它似乎印证了在人类苦难的深处,那种坚持不懈的信念.
我们平凡之人艰难的遭遇在历史中不过是一朵浪花,但当这些浪花汇成了一道海浪,当每个人都是历史的亲历者,在颠沛流离的岁月中,即使远离家园身在他乡,故乡总有你割舍不掉的情结.而这,就是电影之魅,《追风筝的人》延续了这种难于言表的魅力.
二.“缺憾” ﹑“美”
貌似很多小说家都很喜欢抒写关于“遗憾”的故事.生活中的许多情境,往往因为时间因素的累积而变得无法弥补,因此,在遗憾情结的终始,总隐藏着一种“缺憾美”.
中国人很喜欢把无论多么坎坷离奇的结局圆满化,这并不是因为只有圆满才是“美”的,而是圆满赋予人类更多期冀,希望的回归几乎代替了被悲伤充斥着的痛感.而严谨理智的西方人似乎更热衷于去“面对”,即便战争,即便苦难……哪怕乾坤永无扭转,这过程依旧“缺憾”并“美”着.西方思维始终坚信,拥有并不意味着得到,回忆的苦涩所扮演的是生命中最长久的教诲.
我们永远无法去预测,并去强制改变一个本应顺其发展的结局.像是《追风筝的人》,错过的情感再也无法挽回,这样的结局可能不是最好的,但却是最合适的.当功成名就的阿米尔因为儿时挥之不去的梦魇和记忆,在良心上受到了难以忍受的折磨,毅然回到塔利班残忍的暴权制度统治下的时刻,这个过程,已是影片最好的结尾;当他回到那个印记了他与哈桑两个人之间一点一滴的城市的时候,当他决定面对自己的心魔,勇敢地迈出了走向救赎之路的时候,当他要正视长久以来困扰着自己的那些秘密,做最后一次大胆的尝试的时候,当他希望将一切都重新归进正轨,找回那个被遗失在了过去的自我的时候,这一切一切,已然是最好的结尾.正如《滚石》在2008年对这部影片的评论:“不可否认,影片有的时候确实显得有点贸然,对于小说中提到的阿富汗文化的细节上处理得过于简单化了,甚至到了吝啬的地步,不过,这些都不足以掩盖它的闪光之处,因为自我救赎的一生弥补了缺憾,有时候,过程已说明一切.”
透过现象看本质,导演马克·福斯特只是将相对残忍的情况与社会的等级之分,用一种迪斯尼式的理想状态表现出来而已.阿米尔和哈桑灿烂而多舛的童年足以表现这一切,而剩下的,便是作为观众的我们,对于这一本质的无限追思.
简而化之,人生中,我们没有必要知道断线的风筝会飞到哪里去,甚至连它的影子都不值得去追随.但只要你能为小小的它而付出真心,它就一定会在你所追寻的方向!
“缺憾”并不意味着美感的丧失,像是荒诞的外延,它是美感的升华,让我们停留,停留于这一瞬:“断线的风筝﹑丧失的机会﹑消失的时光……”这一霎那留给灵魂的依然是璀璨的回响.
三.喀布尔之痛
?追风筝的人》在2008年获得了奥斯卡奖,而受众并不了解的是:原创作者卡勒德·胡赛尼实际是在描述他自己的故事.并且,这部作品是他十年磨一剑的处女作,凝结了他充实的个人感情.即使是8年后的今天,在回顾这一经典之著的同时,仍无法把它同作者所要表达的内心区别开来.
胡赛尼,1965年出生于阿富汗喀布尔,后因战乱与父亲移民美国,毕业于加州大学圣地亚哥医学系,现居加州.正好同影片中主角阿米尔的故乡,环境,职业,转变,如出一辙,反映了胡塞尼对故乡炽热的真情,而这种情绪,在满目疮痍的阿富汗化身为一种痛,一种民族分离,骨肉离别的切肤之痛——喀布尔之痛.
有人说胡赛尼是个会写故事的人,用简单的笔触便可勾勒出生动的画面.影片中画龙点睛的美丽“风筝”更成为牵动人们视线﹑心弦,并代表阿米尔与哈桑友谊,甚至兄弟亲情的象征,以及后来因追风筝所引起的背叛.胡赛尼似乎用自己的亲身经历将战乱来临前美丽如画的阿富汗,以及战乱后千疮百孔的祖国进行了鲜明的对比和描绘,更是利用影片中阿米尔父子的移民事件带出了一幅生动形象的移民生活画卷.对于他而言,风筝的那一边系着的是个梦,难以实现的,他自己的梦.他想表达的,不过是人性的怯懦和柔弱后的忏悔与自我救赎.在哈桑被强奸的那一刻,这种懦弱的心已经濒临他所能承受的极点;又在祖国灾难,人民流离失所的那一刻,这种懦弱完全到达他所能承受的极点.
放风筝是一件美好的事情,追风筝的背后却隐藏了不美好的多面人生.丑与美总是如影相随的,在美的背后,丑正探出半张脸庞.人性的复杂,在一只摇摇欲坠的风筝上,被体现的淋漓尽致.
影片的开头和结尾都出现了这样一句话:“for you, a thousand times over.”——“为你,千千万万遍”.开始,是哈桑对阿米尔说的,而最后,是阿米尔对哈桑的儿子说的.影片最后似乎是有意通过这句话和流露在哈桑儿子脸上的笑容来表现一个救赎的完成,而这个关于阿米尔的自我救赎,隐藏了更加生动的东西,他的懊悔,他的愧疚,他的民族之痛……这个痛,又何尝不是胡赛尼心中的痛,这种痛感,沁入剧作者﹑导演﹑直至观众内心深处,产生同感,并足以上升为人性的崇高之美.
喀布尔之痛,隐匿于作者灵魂,而我们,在影像的恢宏告白中体味着超越个体的民族大爱.爱,最初源于哈桑对阿米尔的同伴挚爱,之后是伴随于阿米尔的身心洗礼;爱,充斥着阿米尔对战乱故乡的悲悯怜惜,之后则是伴随于人性最光辉的大义.
深层意义上,阿米尔的忏悔对象并不仅仅是哈桑,也包括他自己以及他的父亲和家庭,更不能忽略的,是他的故土.忏悔的完成,再一次把他和故乡的关系确立起来.从一个流浪的异乡人,变回祖国文化角色的一员,这种转换是来之不易的.这个深层次的隐喻,不过是通过他童年的旧事来作为媒介完成,最终,他终于和家乡,和自己的故国取得了谅解,并重建了彼此的精神联系和文化血脉.
当然,人性的复杂,仅仅通过一部影片是不能充分表现出来的,但取其一斑,便可窥视人性的众多美好与罪恶.
五.结语
小时候,我们都想找到一个人,为了自己,千千万万遍;长大后,又想找到一个人,自己可以为之,千千万万遍.我们不停的追逐,即便明知那个可以为自己千次万次的人近在咫尺.我们去期待,去保护,去让幸福也变得近在咫尺.
或许,越难得到的东西,越是牵动人们的渴望、人们的心灵.熟不知,人性的变幻莫测如晦暗的深渊,我们看不到真理,只能追赶真理,不停的跌倒,不停的遭受坎坷,不停失败,不停悔过……有的人不敢回味,有的人却勇敢坚持,最终,他会看到真理的曙光!
去寻找你曾断了线的风筝,一只风筝,一个人,或一场梦……告诉你的梦,“为你,千千万万遍”.
蓝风筝电影观后感篇2
这部书买过，但一直没有看完，想想自己以前看书的能力，真的是不堪回首，每部书常常刚刚翻看，却很快又停下来，等多短时间忘记了情节，从新看起，又是只看那么几页。
这部电影开头真的很温情，两个铁哥们一起放风筝，看电影。不了解故事的我以为这部电影将讲述他们如何共同成长。没想到一个小小的不幸发生到他们身上，主人公阿米尔由于内心的懦弱背叛了他的朋友，对他忠实的朋友哈桑，幼小的的他内心的不安与自责逐渐演变成了逃避，逃避面对哈桑，最终摧残了他们的友情。哈桑被逼走了，但阿米尔内心的自责是永远逼不走的，面对内心的不安，长大后的他选择了弥补。回到家乡，曾经懦弱的他主动挑战当地的恶势力，希望就出哈桑的儿子，这是友情的力量还是自责的驱使？
当最后他带着哈桑的儿子到了美国，从新扬起风筝，那句台词跟风筝一直回响在上空中：“我什么都愿意为你做！”这的的确确不是一件敷衍的事情，哈桑跟阿米尔说过这句话，他最后为了守卫他家的房子付出了生命，这是对友情的忠诚，对朋友的忠诚，即使受到过伤害。哈米尔为了就出哈桑的孩子，也不顾生命危险进入了恶势力的鸟巢，这是对友情的回报。这就是一份真真正正的友情的力量，就用这么几个字阐述：我什么都愿意为你做。
蓝风筝电影观后感篇3
刚开始看图书版的《追风筝的人》只是被其中的情节所吸引，也会为两位主角之间的互动所感动，同时又觉得惋惜他们最终命运的结局。之后再看了遍电影版，看了些影评，才真正开始理解这部电影所传达的涵义。
“罪行只有一种，那就是盗窃。当你杀害一个人，你偷走了一条性命，你偷走了他妻子身为人妇的权利，夺走了他子女的父亲。当你说谎，你偷走了别人知道真相的权利。当你诈骗，你偷走了公平的权利。”
“为你，千千万万遍。”看完《追风筝的人》，豆瓣有些评论说影片弘扬了美国救世主义的价值观。我对于其中的美式政治价值价值观念没有特别深刻的感觉，聚焦点都在关于影片的情感表达。影片当中的配乐，悠扬又隐忍，像极了其叙事风格。隐忍、平淡、感情流露和有泪可落却又不觉得眼泪泛滥廉价。沉重又深刻的题材几乎都在这部影片中呈现：宗教、国家、背叛、忠诚、战争、友情等，《追风筝的人》能通过微乎其微的细节中体现出这些宏大的故事元素。每个人物的表情动作都像是极度压抑着巨大的秘密和不可见的情感。
两位主角，小哈桑和小埃米尔，看似亲密无间的好朋友，一起放风筝一起玩耍，但其实他们的感情就像风筝一样微薄，摇摇欲坠。因为两人地位悬殊及他们心思性格的各异，哈桑对埃米尔是单向的绝对忠诚，而埃米尔对哈桑的感情要复杂得多。埃米尔身份的尊贵和哈桑渴望不可得的教育让原本敏感懦弱的埃米尔，自以为得到了尊重和自信。另外，哈桑的勇敢阳光获得埃米尔父亲的赏识，让原本自卑懦弱的埃米尔加以比较越来越无法自拔。
正因为这种矛盾的恶性循环让这份友谊一开始就处在不平衡的天平上。即使哈桑拼命帮埃米尔追回风筝，即使哈桑为他千千万万遍，埃米尔始终克服不了自己向哈桑伸出援助之手。哈桑的无尽包容让埃米尔愧疚自责，甚至不惜设计将哈桑赶走。所有的罪恶不过都是一种剥夺和盗窃。埃米尔偷走和哈桑之间的友谊，埃米尔的父亲剥夺了他们知道真相的权利。但随着真相的揭开，埃米尔开始走上一条在罪恶中赎罪的善良之路，成为另一个追风筝的人，为他千千万万遍。
蓝风筝电影观后感篇4
看完《追风筝的人》，我一直被这个悲伤的故事牵扯着，心里很放不下，所以又去找了这部电影来看。不得不说，看书就是自己在当导演。看完书再看电影，就像自己先导演再看别人导演一样，总觉得电影拍的不行。
这部电影我觉得可以分为3个部分，第一部分是阿米尔和哈森的童年，第二个部分是阿米尔在美国与爸爸还有妻子的相处，第三个部分是阿米尔回到阿富汗去寻找索拉博。
电影第一部分拍得很好，尤其是演哈森这个角色的小男孩，完全是我心目中少年哈森，第一眼看到，我就觉得他是哈森，给我一种心痛的感觉。主要选取了一些能体现阿米尔和哈森的日常、阿米尔对爸爸爱的渴望，羡慕爸爸对哈森的关心以及阿米尔爱上写作的片段，然后就是着重去刻画风筝大赛前后发生的事情。这样的安排我觉得很棒，因为风筝大赛前后发生的事情是整个故事的核心所在，或者说是整个故事的导火索。但是我个人觉得唯一不足的是没有把在风筝大赛前哈森对阿米尔讲的那个梦表现出来，哈森当时对阿米尔讲的这个梦其实体现了哈森对阿米尔的信任以及对阿米尔的鼓励，可以让情节有更大的对比性。风筝大赛后两个小演员对情感把握的非常的好，我可以看到阿米尔自责、内疚。也能看到哈森一如既往的对阿米尔的信任与忠诚。石榴树下的那段也拍的很棒。最后阿米尔诬陷哈森偷手表的那一段，哈森和阿米尔的表情都很到位，哈森知道真相却默默承受，阿米尔更加的痛苦，都让我对他们感到心疼。第一部分的情节也选取的比较能突出阿米尔和哈森之间的关系以及在追风筝后人物情感的变化，整体来说很不错。
第二部分我也没有什么要说的，基本上是按照原著来的，反映了阿米尔和爸爸关系的变化，也交代了阿米尔和妻子的相识相知。这部分中规中举。阿米尔爸爸的角色刻画得很成功，在第一部分刻画得是勇敢、富有正义感、成功人士的爸爸。而这部分刻画得就是普普通通的，关心爱护儿子的平常人家的爸爸。当爸爸生病后的形象，让人会瞬间想到自己爸爸对自己的付出，自己爸爸的辛苦，很是催人泪下。第二部分也可以说是起到承上启下的过渡作用。
第三部分是我个人觉得有欠缺的部分。我想无论是作者写这本书，还是导演拍这部电影，在一定程度上都应该有想表达战争的残酷这一想法，但是我觉得最后一部分把很多重要的东西都漏掉了。虽然有拍阿米尔再次回到喀布尔的街道的情景，这在一定程度上表达了战争给人民带来的伤害，但是我觉得如果把阿米尔和司机法里德去瓦希德家过夜的场景刻画出来的话，估计更能让观众感受到战争给老百姓带来的痛苦，毕竟细节描写可以突出一些东西。而且拍这些要不了几分钟几个镜头。这是我觉得第一个需要加上去的情节。
还有一个我认为是非常重要的一个情节，电影没有体现出来，那就是索拉博自杀的情节。我个人认为这个情节非常非常的重要。当阿米尔把索拉博救出来，并承诺说要带索拉博离开这个痛苦的地方，去一个自由的国度时，索拉博是在他的人生中看到了希望的，并且阿米尔用了“我保证”这三个字。这是索拉博失去双亲后第一个看到生活的希望，也是第一次对生活有了期待。但是阿米尔后面因为领养手续的事情，告诉索拉博，他有可能去不了美国了。这就导致了索拉博世界的坍塌，他再也不愿意过这种生活，他幼小的心灵再也不想经历这些痛苦，他没有出路了，所以他选择了死亡。在人绝望的时候给人希望，在刚刚燃气希望的时候又让人绝望，没有什么是比这个更要命的了。这一情节一方面可以突出战争对人民生理和心理上的摧残，让人民的生活失去了希望。还有一方面是可以告诉所有的观众一些非常重要的东西。这些重要的东西也是这个故事想对读者表达的重要情感之一。我有点不解为什么电影不拍这个这么重要的情节，反复思索觉得可能是怕这段拍出来之后整个电影太于沉重。
最后的结尾挺好的，在餐桌上阿米尔和将军说的话，表现了种族歧视正在慢慢消退。最后阿米尔与索拉博放风筝的情景也很呼应前面，最后一句话也是最好的结束这个故事的一句话。
这本书和这部电影要表达的东西太多了：友谊、人性的弱点、对自身的反省、亲情等等一些情感类的东西；也有宗教信仰、宗教对立、种族歧视、种族对立、以及侵略和战争的可怕这些大的问题；也有阿富汗的历史、风土人情、文化、政变以及原教旨主义塔利的变态等等。我虽然只能读到那么一点，但是我真的觉得《追风筝的人》是一部很经典的小说。最后希望阿富汗的人民能早日摆脱困境，重新像他们的音乐一样快乐！
蓝风筝电影观后感篇5
我不知道你从世界的哪里而来，但是现在你就是我的世界――如果我只有一天，我也只想和你在一起，一个星期，一个月，一年，一辈子，一起生一起死”如此深情的爱情告白，而立之年的我竟然被这煽情的爱情片感动的一塌糊涂，凄美的爱情故事让人回味无穷，在快节奏的现代生活中，为还有如此痴情的男女为了真正的爱，放弃金钱奢华的生活，而只为两人长相厮守而感动。我们生活的社会处处充满了对金钱与权利的追逐，生活的压力近使着我们整日劳碌奔波，却无法享受到人生应有的乐趣，把追逐金钱与权势做为了评价人生成败的标准，我们生活的社会已经偏离了正轨，我们的生活方向需要进行修正。
好久没有被这样感动过了，当回味这动人的爱情故事的时候，我也为自己能有一份属于自己的真爱而感动着，虽然我没有钱，两个人在一起结婚三年了依旧没有属于自己的房子，但是我们是快乐的，每天晚上的爱情电话专线多年来一直未曾间断。十点钟是我生活中最美好的时间，我们彼此的关心，在这一刻得以传递，这一刻才是自己的真正生活。彼此想爱的人能够在一起是莫大的幸福，彼此相爱的人不在一起，只要心意相通，彼此珍爱，也是幸福的，我们所追求的就是属于自己的幸福。mr。j深爱着linda，linda也深爱着mr。j，最后在tonny的逼迫下，linda为了救受伤的爱人，毅然在走投无路的情况下开车投入深海，守卫了自己的爱情。mr。j伤愈后来到海边，张开双臂感受着爱人坠入大海的绝决，无悔的追寻linda而去，这就是为爱的恂情，感人至深。
蓝风筝电影观后感篇6
?追风筝的人》是2008年著名的励志影片。
主人公阿米尔是一个富家子弟，却胆小而懦弱，和仆人的儿子哈桑是一对朋友。哈桑坚强而忠实，敢于斗争，阿米尔见一个比他低下的人胜过自己，心有不平，一心想赶哈桑父子离开，等到俄军来袭，父亲与他避难离开了这座房屋，只留一个仆人看守。到阿米尔大学毕业，重返故乡之时，已是一片狼藉，孩子老人无避难之所，房屋倒塌一片废墟。那个仆人告诉阿米尔，哈桑已经死了，原来哈桑是阿米尔同父异母的兄弟。哈桑只留下一个儿子菲尔博，住在孤儿院。他还给他一件哈桑本来要寄给他的东西，原来是哈桑与阿米尔的回忆录。阿米尔观后，心底深处中感到了自己的罪恶，去接来菲尔博，与妻子和自己一起住。影片结尾以一片草地，一个孩子，一只高空中飞翔的风筝结束。
整部影片都在追风筝。先是哈桑不顾后患地追着阿米尔的风筝，挣断一切阻挡阿米尔前行的半路风筝，不顾自己的生命危险，追风筝，后延伸为等风筝，等阿米尔的风筝，他要把在心灵上飞翔的风筝放飞，因为阿米尔的风筝掉落了。
可哈桑没有遇见那只风筝。阿米尔在追哈桑的风筝了。哈桑放飞了一辈子的风筝就是阿米尔的风筝，于是，阿米尔寻找到了风筝，寄存在心里放飞。望着哈桑的儿子那亲切的眼神，他已经挣断了过错，明白了风筝之所以会放飞，是人的心底有光明，于是他看得见蓝天，他的心足够宽广，容得下风筝，于是风筝放飞了。
阿米尔之所以在幼时痛恨哈桑，是因为父亲的看法以及设想，和自己面对挫折毫无办法，都是哈桑帮忙，那种男子汉的自卑显现出来，完全渗透了阿米尔的全身，他想当英雄，但控制不了自己的懦弱，对哈桑的恨越发加深，赶走了哈桑父子。
而此时的阿米尔，完全没有一根懦弱的骨子，他像哈桑小时候保护自己那样，去危险地带寻找阿米尔，他的灵魂已经被救赎了，他明白了什么叫做宽容的友情，什么人生才是值得自己去追求，去放飞的。于是，他找到了哈桑的风筝——回忆录。
无论在书中还是在电影中，唯一一句经典的台词就是——“为你千千万万遍！”，在以前，哈桑为阿米尔千千万万遍追逐风筝，即使跌倒了也不怕疼，那只哈桑追逐了千千万万遍的风筝，终于拿到了，送给了阿米尔。现在，阿米尔对菲尔博千千万万遍，他要赎罪，赎那千千万万遍的痛苦，那只每个人心中追逐的风筝，就飞到了菲尔博手中。
影片值得回味，值得一观。
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