随着各种类型的影片出现，人们在观看了一部影片后是不是都有及时写好观后感呢，优秀的观后感是值得我们去深思的，下面是写文档范文小编为您分享的神探夏洛克1季观后感5篇，感谢您的参阅。
神探夏洛克1季观后感篇1
时针悄悄地走过了零点，世界最后安静了下来，对面公寓里的灯渐次熄灭，而我，沉浸在台灯的苍白光芒里，感受着“世人皆醉我独醒”的狂妄。总是想在与众不同的时刻里做些与众不同的事情，灿烂的阳光和喧闹的人群会扼杀我的思想，唯有永恒的黑夜与寂静才是释放文字的出口。此刻，我的世界夜幕已经降临，大陆另一边的英国呢?他们在干些什么?
在第n次看完《神夏》之后，我想是时候说说它了。
第一次听说《神探夏洛克》是在2012年的夏天，那时候正是即将升入高三的紧张时期，整个暑假都在补课，准备迎接九月调考。一个课间，坐在我前面的女生突然回过头来跟我说，去看《神探夏洛克》吧，男主很帅的。我敷衍的答应了一声，然后在下一个百无聊赖的浏览网页的周末点开了第一季的第一集，然后迫不及待的看完了全部的六集。那真是一次酣畅淋漓的体验，也成为我整个枯燥的高三生活中为数不多的点缀。所以这部英剧在我心目中的地位是如此特殊，它见证我走过了到目前为止最艰难的岁月。
2014年1月1日，《神探夏洛克》重磅回归，有人叫好，有人不满。虽然制作一如既往的精致，人物一如既往的丰满，但是却少了第一、二季那种剑拔弩张的感觉，案件的解决也少了很多推理的过程，可能会让一些推理迷看的不爽。但是对于我而言(可能由于我对它的印象一向十分好)，我觉得第三季依然拍的十分不错，它与前两季刚好构成了一个完整的故事，一个超级英雄的崛起，陨落，又回归平淡的故事。
整个第三季都给我一种十分悲伤的感觉。夏洛克不再是那个无所顾忌，理智无情的高功能反社会人格，他开始要在乎他的朋友，他的亲人，他的pressurepoint越来越多，侦探已经不是一个人在战斗了。但是这样的他不是在倒退，而是在进步，因为生活的真谛即是绚烂归于平淡。夏洛克说过的一句话突然浮此刻我脑海中，“这个世界上没有英雄，即使有，也不包括我”。他真是聪明，英雄从来都是不存在的，我们所看到的英雄，只是走下神坛的一天尚未到来。
第一季、第二季构筑了一个仿佛童话般的世界，夏洛克和华生医生奔走于伦敦的大街小巷，与各种罪犯斗智斗勇，有大英政府和苏格兰场的支持，还有“老派坏蛋”moriarty陪他们玩游戏，多么刺激而惊险，生动而离奇。所以我承认在第二季结束时侦探跳楼，华生悲痛时，我并不悲哀，因为我明白侦探是不死的，传奇未完。但是到了第三季，侦探回归时似乎一切都变了，时光的变迁总是让我们如此感伤。医生搬出了贝克街，结婚生子，molly找到了新男友，想要跟搭档一齐并肩作战再也没有从前那么容易了，两个人单枪匹马对抗整个世界的童话破灭了，留下的只是侦探竖起衣领走出宴会的落寞背影。在第三季结尾时，侦探和医生站在飞机旁，握手，夏洛克说“致那些最好的时光(totheverybestoftimes)”，那一刻，我几乎落泪，这握手包含的情感都留给时光吧，那是他们冲锋陷阵的日子，那是他们荡气回肠的岁月，不复存在。那是他们最好的时光，也是我最好的时光。真正的生活是离别，是乏味，是有一段珍贵的回忆，就已经别无所求。
结尾moriarty的出现点燃了新一季的热情，这个“老派坏蛋”的回归必须会为我们带来更好的故事。其实如果剧集在第三季完结，也是十分圆满的，它象征着一段传奇的告终。moriarty是用来开启新一段传奇的。过去的已经结束，未来的尚未开始。
所有的故事都会是杯具，因为它终有结束的一天。
神探夏洛克1季观后感篇2
不只是侦探片
在让观众期盼了许久之后，第三季神探夏洛克最后回归了，这简直成为了一场剧迷们的狂欢。也许你平常喜欢生活大爆炸这样的喜剧片，或许你看不上喜剧，喜欢纸牌屋这样的政治剧，又或者你偏爱冰与火这样的魔幻剧，不管你平日里靠什么类型的电视剧生活，但只要你是个看英美剧的，大多数必须都看过神探夏洛克。
从网友对卡梅隆的提问，中国腐女名扬四海，bbc给中国观众的福利，都能够看出神探夏洛克已经成为了一种文化现象，也能够看出来英美电视剧正在如何影响我们的生活。为什么英美电视剧会这样入侵我们这样一代呢，其实理由很简单。
打开电视，满眼的中国电视剧都是什么呢?
以前还有些反应小人物或者拍得很饱满的历史剧，此刻呢?历史剧统统变成宫斗大戏，侦探剧战争剧剧情都实在太弱了，最后都落在弘扬主旋律，还有就是给中年大妈大婶看的剩女剧、婆媳大战剧...
整个荧屏简直就是惨不忍睹...
神探夏洛克为何成为英美剧中最具有广泛性的代表呢?首先是剧情至上，有人不喜欢矫情的文艺片，有人看魔幻觉得和生活好远，但是剧情，引人入胜，这是每一个普通人都会被吸引的，再加上它没有过多粗口，所以它的受众十分广泛。
其二这部剧不是标准的让你思考的侦探严肃剧，里面充斥着很多小彩蛋，紧张的剧情之中给你人物之间逗趣的调节，不仅仅活跃了大脑，还让我们笑一笑。
其三就是因为这剧一季只有三集，而且此刻还只出到了第三季。试想即使我明白一部美剧很棒，很多人都向我推荐，但是它已经出到了第6季，而且一季还有13集，我还有力气下定决心要从头追这部剧吗?
第四就是这剧出的太慢了，吊着观众胃口，还不时放出假消息，不断往后拖延，导致了观众怨念激增，关注率自然上升。并且在观众等待的过程中，他会把这部剧推荐给各种朋友，所以等待的过程也为神探夏洛克积攒了粉丝。
当然了还有各种别的原因，比如吸引力大批腐女，演员演得很棒很有特点，营销策略很成功...
最最重要的还是剧的质量
看了最新的三集，感慨还是良多的。
对于第一集
我觉得观众实在是不能太苛责，我明白很多人都不满意，但是你试想大家对它的期盼值实在是太高，这很容易让人失望，而且给编剧的压力很大。首先编剧很聪明，它最终没有给出一个福尔摩斯为什么没有死的标准答案，如果给出了确实观众能够从中挑出无数的bug，一千个观众一千个福尔摩斯不是吗?
还有很多人说这剧真是越来越腐了，确实。首先声明我不是腐女，所以原先对于那些腐的情节我都归为友谊的加深和编剧想娱乐一下我们，但是此刻我发现两个人腐的片段太多以致于影响到剧情发展的时候。我也有点不能忍受了，我觉得这种东西点到为止就好了。
其实第三季第一集就是一个过渡，我甚至记不得那是个什么案子了，回答一下观众问题，吐槽一下观众，满足一下腐女，就当作娱乐就好了。
对于第二集
其实我觉得第二集还能够，至少编剧一向在求新求变，想把案件和华生婚礼融合到一齐，及推动剧情发展又使他没有脱离侦探片这一类型，这一点很难不是吗?一齐模拟杀人，一齐婚礼杀人，这个案子还是很新鲜的。
对于第三集
刚刚看完，说实话觉得推理有点弱，就是更像冒险片了，夏洛克有点走下神坛的感觉，他的敌人越来越强大，他应对的突发事件越来越多，他不再像以前一样总是藏着一手了，尤其最后他对敌人一枪爆头，实在不像他惯用的做法。但是神探夏洛克就不只是一部侦探片，他写的是人性，和人和社会法律制度的关系，原著中福尔摩斯先生同意有时候能够违反法律或者用私人手段为了正义。
总之这一季神探夏洛克充满争议，摄影手法，叙述手法都更加花哨了，人物关系发展速度很快，但是推理弱了，但同时我觉得这是一种必然，它越来越不像侦探片了，它本来就不只是侦探片，不是吗?
我们都喜欢夏洛克，因为他聪明绝顶，不受世俗的牵连，让我们这些智商不够的凡夫俗子顶礼膜拜，我们自己成不了这样的英雄，所以我们爱这样的英雄，虽然是隔着远远的爱。如果现实中或你的附近真的有夏洛克这样不留情面又聪明的人，那我们可能更多的是厌恶、躲避或者嫉妒，不是谁都有华生一样的胸襟。
夏洛克的字典里原先从未有过爱字，这影响了他的理性决定，但实际上我们都发现了他和华生的友谊日渐深厚。而实际冷酷的麦考夫其实最关心自己的弟弟。
神探夏洛克不只是一部侦探片，若此它会丧失了自己独有的魅力，就像柯南道尔的福尔摩斯更多的是对社会的思考。神探夏洛克这样一个社会的异类，更多映照出人类的贪婪、懦弱和虚伪，但还有真情的力量。人性这种东西真的很复杂，让人又恨又爱，不是吗?
神探夏洛克1季观后感篇3
夏洛克·福尔摩斯就应是什么样貌，这个问题放到三十年前，那么答案必须是英国演员杰瑞米·布莱特，直到几年前我看到关于福尔摩斯的书的时候，封面上还印着他的照片。但是江山代有人才出，近几年来，福尔摩斯也像詹姆斯·邦德一样更新换代。贝克街的大侦探，在当银幕上的的代言人是小罗伯特·唐尼，电视上则是英国演员本尼迪克特·康伯巴奇。
这部英剧乾坤大挪移似得把福尔摩斯从十九世纪搬到了二十一世纪，他不但能够运用各种高科技手段破案，连华生也用网络来写书。作为一个推理迷，我不敢说这天的福尔摩斯就因该是这个样貌，但是从编剧到演员，以及观众的反应看来这是最适合此刻的福尔摩斯。
其实很早以前我就已经注意到了这部风靡世界的英剧，但是一向反对“糟蹋经典”的我对这部电视剧提不起兴趣，更何况之前小罗伯特·唐尼演的电影版，虽说质量不错，但是没有人会认为福尔摩斯是他那个样貌，但是出直觉外有说不出哪里不对劲，所以我觉得福尔摩斯不就应出此刻这天。
在放假期间，宅在家里，成天空虚，几近崩溃，忽然想起了那个给了我很多惊喜的奇怪天才，于是一口气看完了三季神探夏洛克。看着屏幕慢慢变成黑暗的'那一刻，一个让自己对很诧异的想法油然而生，为什么不再播一季!?
虽说承认这这是一部精彩的电视剧，但是也只是承认这部电视剧本身的质量，这与福尔摩斯的关系并不太大，我从电视中找到了本尼迪克特和福尔摩斯共同的特点，比如天才与偏财的两种面孔、出神入化的推理技巧、以及那些耳熟能详的名字，但是也是仅此而已罢了。电视剧打出福尔摩斯的名号恐怕是吸引那些只闻其名，未见其能的新时代观众，真正喜欢推理小说的朋友是对电视剧不俗的质量所吸引。
已经播出的九集中原著中都有的影子，但是并没有继承原著中那些令人着迷的技巧，就像是一些评论家所说，我们的确能够猜出凶手是谁，但是并不明白他是怎样干的。但是在看电视时绝对没有这种感觉，当然这是影视艺术先天的不足，它是让人看的，而且它还是排斥让人想的，成为经典的推理电影，多数都是那种社会派的推理。
但是情节并没有成为这部电视剧的软肋，原因就在于它在视听方面做得十分好，电视剧加快了剪辑节奏，推理过程不再是啰啰嗦嗦的案情复述，而且将一个个的推理重点都标注在画面上，虽然不是首创可也是再好但是的运用。另一方面大大增强了动作性，但是也没有夸张到动作英雄的程度，夏洛克·福尔摩斯先生其实一向是在冒险，处于危机四伏的环境里，随时都有可能命丧街头。电视剧中也拿这个开起了玩笑，华生先生喜欢危险人物，连他自己也纳闷:：难道我身边全是神经病吗?
这些都是坛坛罐罐，真正令人欲罢不能的还是演员们惊艳的表演。英国演员是全世界公认的演技最为扎实的一个演员群体，大概也是因为英国兴盛的剧场环境，长年的舞台锤炼，锻造出一批又一批的优秀演员。这部电视剧中充分体现出了英国演员的高超表演技巧，两大主演各有千秋，本尼迪克特的表演是隐忍加怪胎的形式，但是记忆最深刻的一个镜头就是福尔摩斯双掌合十，轻靠着下巴，从容的思考的样貌，这个形象最接近我心目中福尔摩斯的样貌。马丁·弗瑞曼则是以呆萌作为贯彻始终的表演路线，在奇招迭出的福尔摩斯身边，这一形象再适宜但是。
而且电视剧中几乎就没有过目即忘的主角，试着数数还能记起多少个剧中人物的名字吧：迈克罗夫特、赫德森太太、莫里亚蒂、玛丽(华生夫人)、莫莉……驾驭如此庞大的群像，精彩的剧本功不可没，优秀的演员也是劳苦功高的。
对一个喜欢福尔摩斯的人来说，这部剧的确是不成体统，它演的不是福尔摩斯，本尼迪克和马丁·弗瑞曼只是接过了福尔摩斯和华生的衣服而已，精彩的确不假，可他们还是在扮演自己。只是维多利亚时代离我们实在是太远了，观众已经记不起福尔摩斯到底是什么样貌，而他们又表现的这么好，索性他们就算是贝克街的主人吧。
想到那里又觉得黯然神伤，福尔摩斯可能永远都看不见了，或许我早已察觉到了，从看到电影《大侦探福尔摩斯》时就已经明白了这一点，只是没见到这种反面证据，还不肯承认罢了。
神探夏洛克1季观后感篇4
神夏第四季的暗黑风也许是编剧们为了拯救剧集的一次尝试，在第三季陷入“瓶颈的烦恼”之后。
要说第三季为何被人诟病，我们要先来看看前两季是怎么成功的。作为探案剧，一直有人说神夏的推理故事不算特别出色，其实我觉得都还不差，有几个讲得还挺棒。然而，这显然不是神夏最引人注目的地方。推理故事讲得不错的，仅英剧就有《大侦探波罗》、《马普尔小姐》等，但它们虽是优秀推理剧，却并没有神夏的闪耀。神夏之所以如此成功，是因为它在推理之外还有一个“特长”，就是讲故事讲得特别“炫”。首先是人物炫，聪明绝顶、毒舌逼人的侦探闪闪发光，能一夜之间成为全球网红的，只能被模仿，从未被超越;其次是搭档炫，模式互补，非常出戏，堪称腐女粉丝收割机(从另一点来看，这也证明了这对搭档的成功);再次是技巧炫，镜头精美，画面特技与想象力齐飞，提升剧的质感，大踏步迈向推理影视的2.0时代。
因此，说神夏是一部被精心包装的推理剧一点也不为过。我试着找个比喻说得更清楚点：推理故事是作为推理剧的神夏的传统内核，耀眼的人物设定是一个新的内核，它的光亮点亮了这个推理故事，与其它手法和技术一起，成为了笼罩在推理故事外的一个全新的“包装”。(这些手法包括张扬人物个性的一些情节，如如第一季的屋顶追凶、挑战服毒，第二季的为艾琳解密码、闯秘密基地等等，就非常明显。技术毋庸多言，思维宫殿、满屏的字幕，已足以亮瞎人了。)这就是神夏与波罗和马普尔小姐等传统推理剧的区别所在，算是推理剧的另一种玩法。因此有观众会先被神夏“炫酷”的玩法晃花眼，都来不及仔细看推理。(在第二遍或第三遍才去看推理细节的人有木有?不是大家跟不上，而是神夏玩的花样太多……)不信你可以试着把神夏里人物个性和技术手法去掉，看看剩下的故事还能不能那么亮眼，它也许还能成为一个不错的推理故事，但未必有魅力吸引这么多人追捧了。
好了，说完了神夏为什么成功，就可以来说第三季为什么失手了。这里用得上一句俗语，“成也萧何，败也萧何”。前两季是由于精心包装的成功(说包装无贬义，神夏想比传统推理剧是有内在的提升的，包装是个比喻)，第三季则是这个包装有点“露陷”了。因为这次，神夏犯了三个挺严重的错误。
第一个：张扬人物的个性为神夏带来了显而易见的好处，编剧便将更多的心思放在了这上头。既然做人物，那么人物个性要发展、要有深度就是做人物的野心。这个方向其实很好，完全没错，只是不知怎么，第三季夏洛克改变后好像少了些光彩，倒像有点无所适从。我趋向于认为编剧自己还没想好。关于夏洛克的人物性格，有一点必须要说明，那就是琢磨人物性格的心思是神夏一开始就定下来的基调，如果说推理是神夏的主线，神夏还一直存在着一条副线(就像柯南里的黑衣组织)，那就是夏洛克的人物性格。(理清了神夏故事的脉络思路，就能更清楚地看到它的成败之处了。)牵动夏洛克人物性格发展的，是莫里亚蒂，所以与原著莫里亚蒂出现较晚不同，在神夏里，莫里亚蒂的身影从第一季第一集就与夏洛克如影随形。前两季的莫里亚蒂形象非常出彩，带动了夏洛克人物发展，与主线推理相互呼应，这也是前两季成功的重要原因。而第三季的失手，也正是这条副线开始失控的过程。好了，可以来看第二个错误了。
第二个：mary是莫里亚蒂之后的副线接班人。然鹅，她对于推理故事的主线和夏洛克性格的副线都没任何贡献，倒可说对两条线都是“成事不足败事有余”。(我真跟她没仇……)首先从副线上，mary这个人物的设定很奇怪，与侦探医生的搭配互补不同，她既有医生的坚硬，又有侦探的聪明，这是一种重复的设定，到哪儿都硌着，同时削弱了侦探和医生两个角色。用这样一个人物来展现编剧自己都没琢磨透的夏洛克的“成长”的一面，结果自然如我们看到的那样惨不忍睹。其次从主线上，这样一个别扭的人物对于推理故事的讲述还介入过深(不知道编剧怎么想的)，这无关腐不腐，我倒可以用腐向来打个比方：主线原本是两个人，就像谈恋爱的，给生生地整成三人行，你说累不累赘?到这里，可以说人物的主线算是乱掉了(也许是编剧的思路乱掉了……)。从此以后，推理的主线既要兼顾夏洛克不成熟的性格成长，还要兼顾华生医生的老婆孩子，真的不堪重负了。
第三个：现在我们可以来看可怜的主线情节了。之前说过相比传统推理故事，神夏是“双核”，这个“双核”发展出了主线和副线两条故事脉络。就一般侦探推理故事而言，它们很多会也主打一个人物，如__探案集，但基本上都是以案件为核心，这是有原因的，这个原因就是：案件为主是推理故事的第一项基本原则。因此上，一般推理故事只有推理这一条主线，其它的所有都围绕主线展开(很多人物成分过重的推理故事，推理性质会被削弱，如《白夜行》，个人觉得它更像世态小说。福尔摩斯探案集的原著人物很出彩，这在推理小说里很出众，但即使是这部原著，对人物的.刻画也是依附于案件的)。但神夏有两条脉络线，而且推理主线是随时可以为副线做出牺牲的。也许从一开始，神夏的编剧心目中就有一个观点：光凭推理故事是没法发扬光大的，所以必须努力地发展副业，不对，发展副线。神夏人物性格的发展，处处都有主线牺牲的影子。这一点从前两季就有端倪，第一季第三集，为配合夏洛克和莫里亚蒂交锋，主线分割成几个小案子;在第二季第三集时，主线已经没有了一个完整的案件。(说神夏推理不够精彩的，除了编剧自身，还跟主线被干扰太多，没法专心发展有关。)然而第一二季时正是副线发展极为精彩的时候，这种牺牲还是带来了价值的。但神夏对这条副线的倚重过多，到了第三季，连接的失误让副线开始失控，等到兜不住了需要主线时，回头看主线已经撑持不起整个故事了。这也许是“双核”模式的一大弊端，在很多时候，最大的优势背面就是最大的劣势所在。有的网友看完第三季说，神夏的漂亮技术手法是卖弄，其实，这个漂亮的包装一直在那里，在整个剧情能够支撑的时候，它是“炫酷”，是“创新”;在剧情不能支撑，它就显得突兀了，沦落到“奇技淫巧”之列。
有一个观点，如果在这篇文一开始就提出，或许会被打，现在可以说一说了(当然不确定不被打……)，那就是，神夏从开头玩儿的就不是推理。其实这没什么可大惊小怪，除了神夏，所有你看到的推理故事里，推理都不是第一位，讲故事才是。只有讲故事手法高明的，推理过程才会出众，才会有吸引力;只靠推理的，即使再完美，也只是推理教科书。我们都知道，教科书对读者而言是没多大魅力的。(福尔摩斯原著是最好的例子，那些案件的过程其实很简单，而爵士能够把它们讲得跌宕起伏，确是个中高手。从某一方面说，讲推理故事基本上就是属于没有困难制造困难也要上，哈哈!)前面说过的案件是推理故事第一项基本原则，是指故事的讲述是要围绕案件展开，而神夏不，它的故事讲述重心很大部分落在了人物上。既然讲述案件一开始就不是神夏那么炫酷的原因，那么在案件方面即使有了改进，也难以让神夏重回第一二季的辉煌。可以说，如果再像第三季那样夏洛克的性格上下不着边，故事的讲述还要因为mary之类的失误因素而吃力不讨好，就算给神夏一个东方快车那样精彩的案件，它也讲不好，也会浪费掉它的精彩，相信我。(你要不信的话……那就算了)因此我把推理情节的原因放在另两个原因之后，但这绝不是说推理情节不重要，光靠推理情节成就不了神夏，但神夏的种种手法却是为了成就推理情节看上去的精彩的。说到底，这是个推理故事，不是吗?神夏的手法就算玩上天，也有个度，这个度就是推理故事。第三季失守，是因为手法玩岔了伤害到这个度了。第四季能不能回归正轨，就看能不能再回归到这个度里来。也许一动不如一静，神夏的“双核”是相辅相成的，副线的探索有风险，怎么能遏制住它的负面效应?那就不应一味忽视推理情节的主线。不忘初心，才不至于让副线像在第三季里那样跑偏。
现在可以来问，暗黑风能拯救神夏吗?当然不能，至少仅凭暗黑风是不能的。暗黑风是编剧为第四季找来的新包装，神夏的“神”在于它的“炫”，暗黑风也许就是编剧为让神夏重拾这种风格一个尝试。实际上，暗黑风只是一个外表，它真正要起到的作用是，通过暗黑风的冲击和震撼力，把主角人物形象再度打磨耀眼;通过它充满紧迫感的张力，弥合主线情节上的裂痕。可以说它是一剂强心针，人物形象，剧情成败，在此一跃。然而这种作用要顺利发挥，两点必不可少：第一，这种冲击和震撼必须达到足够的力道;第二，必须有过硬的主线推理情节来支撑。(这在副线介入过深的情况下，难度不小。)
这些都不是简单地依靠暗黑风能做到的了。
还有一点，暗黑风有点猛药的味道，不得不说它是有风险的。不管能不能成功，它都必将对以后剧集造成影响(如果有以后剧集的话……)，谁知道它又会带来什么负面效应呢?
嗯，最后要说的一点很重要：祝神夏第四季成功!
神探夏洛克1季观后感篇5
bbc系列剧《神探夏洛克》终于在时隔一年多之后，万众注目下推出第二季，首播当日获得了1066万观影人次的高收视率。英国《独立报》评论：“五星中的五星，《神探夏洛克》就是公共娱乐中的劳斯莱斯，漂亮地策动引擎，漂亮地刹车停住。每次门都能被哐当一声完美地关上，蛛丝马迹都出乎意料”。第二季除了沿用原制作组的保罗·麦奎根、史蒂文·莫法特、马克·加蒂斯等人员，还将会增添新血液，让观众感受全新一季的惊心动魄的探案历险。
故事依旧颠覆性地搬到了21世纪繁华的大都市伦敦，贝克街221b公寓，仍然是性格怪癖但是观察力敏锐独到的办案天才夏洛克，和他的最佳拍档华生医生。本季中将会有扑朔迷离的新谜题，老朋友和新敌人汇集，三个紧张悬疑的案件：情逢敌手、地狱犬、最后一案。三个案件看似毫无关联，但却是环环相扣，等待他们的不只是更加悬疑和曲折的案件，还有诡计背后隐藏的重重危机，夏洛克和华生究竟能否敌过幕后黑手的精心杀局，从而突出重围呢?
2011年，最新韩剧排行榜第一季的《神探夏洛克》不负众望，荣获2011年度英国教院奖(bafta)最佳系列剧情奖。其中，饰演华生医生的马丁·弗瑞曼(martinfreeman)还获得了最佳男配角奖，饰演夏洛克的本尼迪克特·康伯巴奇也获得全国电视奖杰出表现奖提名。2012年，这对最佳拍档再度携手第二季的拍摄，让众多忠实粉丝都为之雀跃。另外良好的制作，和创造性的编剧，使很多资深影评人都说这部剧制作之良好不亚于大电影。
据悉，bbc全国代理商泰盛文化现将发行《神探夏洛克第二季》dvd9版本，英文原音，中英字幕。共3集，每集近90分钟的迷你剧，让你再次为这个聪明，倨傲，不可一世却又关心身边人的天才侦探所折服。《神探夏洛克第二季》，全国各大中城市新华书店、音像店连锁、大型超市、网上音像专营店均有发售。
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